臺(tái)詞

的附庸，最極端的“衰敗”欠奉，其存在似乎只是為了最后反轉(zhuǎn)的“崛起”，也由于前抑的欠缺而不免顯得有些蒼白。甚至，就連“崛起”本身的環(huán)節(jié)，也略去了激烈的大戰(zhàn)，似乎不想正面呈現(xiàn)與文化對(duì)立的“暴力”，甚至沒有一些成本很低的單兵廝殺特寫，這也說明它并非完全源于經(jīng)費(fèi)不足。而在開頭表現(xiàn)暴力破壞文明時(shí)，戰(zhàn)場(chǎng)中的殺伐就有直接的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。導(dǎo)演應(yīng)該是不想讓戰(zhàn)斗畫面破壞掉“文明而非暴力引導(dǎo)崛起”的主題，因此使用了強(qiáng)化藝術(shù)的水墨畫來一筆帶過。而這樣“強(qiáng)行服務(wù)于主題”的操作，讓當(dāng)代的部分愈發(fā)單薄，崛起奮進(jìn)的情感失去了落地的展開呈現(xiàn)。《妖貓傳》是很好的對(duì)比，只撿精彩跌宕的來說，也非歐洲藝術(shù)電影式的反高潮。《長(zhǎng)安》的敘事方法是中國(guó)式的。它挑釁了故事從矛盾直接進(jìn)的敘事陳規(guī)。《長(zhǎng)安》線性敘述和點(diǎn)狀敘述的結(jié)構(gòu)有點(diǎn)像中國(guó)畫里的散點(diǎn)透視。徐徐展開它的敘事長(zhǎng)卷，大人物、小人物、精彩的、平淡的，不裁不剪，寬摘漫選地盡收卷中。有細(xì)致工筆，也有大片留白，其中精彩需要觀眾耐心去尋找和發(fā)現(xiàn)。二，人物突破常規(guī)好萊塢的劇作崇尚英雄，“英雄之旅”幾乎是好萊塢劇作常規(guī)模板，好萊塢劇作書里，主人公被稱為“英雄”。這個(gè)模板創(chuàng)造過很多經(jīng)典故事，但也僵化到了一定程度，比起投射英雄，觀眾可能心理投射一個(gè)普通人更容易。這是一個(gè)講述普通人故事的時(shí)代。因此《長(zhǎng)

2025-02-12 5:43 615